Hasta finales de la década de los años cincuenta, José Caballero había sido fiel a la representación figurativa; primero practicó un peculiar y complejo surrealismo para ir ganando en expresividad gestual y pictórica. Sin embargo, con la llegada del informalismo giró hacia una aparente abstracción con signos constructivos. De las mesas y esquemáticos bodegones de raigambre zurbaranesca pasó a las superficies matéricas de potentes rojos y grises duros que, si bien avanzaban un camino hacia el expresionismo abstracto, en realidad eran visiones de barreras de ruedos y de muros quemados. Por tanto, bajo esa aparente abstracción, pervivía la idea figurativa de aquellos elementos que le recordaban el drama de su país y el de su querido amigo Federico García Lorca. Lo que no abandonó nunca es el sentido poético de su pintura y de sus títulos. Es el caso de estas dos obras no fechadas, pero que tanto por la temática de sus expresivos títulos como por el abigarramiento matérico y gestual, podrían datarse en torno a 1960.
